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lunes, 3 de junio de 2013

Sodom - In War and Pieces - Review

DISCO: IN WAR AND PIECES

AUTOR: SODOM

FECHA DE PUBLICACIÓN: 22 de noviembre de 2010

Sodom - In War And Pieces


Agradable noticia cuando me enteré de que uno de mis grupos estandarte de siempre sacaba disco. Sobretodo después de haber regrabado “In The Sign Of Evil” y no haberle encontrado mucho sentido y apenas haberle prestado atención. Me pareció estupendo, aunque lo cierto es que no le hice caso alguno, ya que de toda su discografía, éste es precisamente el disco que menos me llena. Posteriormente, vio la luz la segunda parte de “Lords Of Depravity”, una suculenta continuación de un doble dvd que también me dejó bastante frío, ya que uno de los discos es un directo que no deja muy buen sabor de boca y el otro disco contiene la segunda parte de la biografía de la banda.

Cuando me enteré de que estos tres tipos sacaban disco, pensé que tenía todas consigo para ser un auténtico cañonazo, ya que después de tanto tiempo sin componer y habiendo dedicado su trabajo a un disco ya grabado y un dvd que estaba pendiente, habrían tenido tiempo para parir una obra en toda regla.

Pues menudo chasco me he llevado.

No puedo alardear de haber bebido de las fuentes de “In War And Pieces” y saciarme, las cosas como son, pero sí he de decir que las escuchas que le he dado son más que suficientes para comprobar que no se han devanado los sesos en la composición. Aunque suene mal, lo cierto es que lo que mejor definiría a éste disco es: “más de lo mismo”.

Por supuesto que desde el punto de vista de un fiel seguidor de la banda está muy bien, ya que si Sodom se caracteriza por algo es por ser fiel a su propio estilo y contar con un sonido buenísimo. Si soy fiel a esta gente es porque ellos siguieron en pie cuando otros caían y mientras se les tildaba de mediocres… Supongo que una cosa no tiene porqué quitar a la otra, pero durante su existencia, Sodom ha parido discos de una calidad extrema, aunque el reconocimiento nunca les haya llegado como a otras bandas.

“In War And Pieces” continúa la estela del anterior disco, pero con un sonido menos sobresaturado y con unos graves no tan presentes, lo cual creo que es de agradecer, ya que en algunos momentos la escucha se hacía dificultosa. La sensación general es que la forma de componerlo ha seguido una dinámica basada en los riffs directos, las voces y el Thrash Metal que Sodom practica, eso sí, con un par de huevos.

El, digamos, problema, es que todos los arreglos más dinámicos y melódicos, son como algo ajeno a los cortes en sí. Tal vez sea cuestión de alguna escucha más, cosa que con sumo placer haré tantas veces como pueda, pero la primera impresión perdura. El problema en ese sentido es que la decepción me invade al pensar que después de todo este tiempo podría haberme llevado a los oídos un trabajo mucho mejor pensado.

No es que pretenda que a estas alturas Tom, Bobby y Bernemann compusiesen un “Agent Orange” o un “Better Off Dead”, porque no sólo no lo espero, si no que ni siquiera lo deseo, porque para eso ya están ambos discos grabados. Lo único que tengo que hacer es cogerlos y ponerlos.

No podría decir que me habría agradado un “M-16” o “´Til Death Do Us Unite” por la misma razón. Pero sí que me habría deleitado con unos cortes más elaborados y tal vez no tan directos y aplastantes.

¿Que es muy probable que dentro de algún tiempo vea esta crítica errónea? No lo descarto y, en realidad, ojalá. Pero si hay algo de lo que estoy completamente seguro es que esta gente es capaz de mucho más y tengo la esperanza de que pronto consigan el objetivo de lanzar al mercado un disco que deje el pabellón a la altura de una banda que no tiene que demostrar nada a estas alturas, por mucho que algunos alcen sus voces hablando de mediocridad. Eso no es así.

Por lo pronto, en marzo estarán de gira por nuestro país. Así que, si quieres acercarte, no dejes pasar la oportunidad, que bien se lo merece una banda que lleva casi treinta años “Sodomizando” al personal.

Voy a disfrutar de este “In War And Pieces”, porque si algo tiene, como siempre, es una voz y una pegada que no deja indiferente a nadie.




Xentrix - 03/12/10

Leer en Metal4All

jueves, 29 de noviembre de 2012

Mis 50 portadas favoritas. 5/10

Grupo: Iron Maiden
Disco: Killers
Año: 1981
Estilo: Heavy Metal
País: Inglaterra
Tracklist:  
  1. The Ides Of March
  2. Wrathchild
  3. Murders In The Rue Morgue
  4. Another Life
  5. Genghis Khan
  6. Innocent Exile
  7. Killers
  8. Prodigal Son
  9. Purgatory
  10. Drifter
Grupo: Iron Maiden
Disco: Piece of mind
Año: 1983
Estilo: Heavy Metal
País: Inglaterra
Tracklist
  1. Where Eagles Dare
  2. Revelations
  3. Flight of Icarus
  4. Die With Your Boots On
  5. The Trooper
  6. Still Life
  7. Quest For Fire
  8. Sun and Steel 
  9. To Tame a Land
Grupo: Judas Priest
Disco: Painkiller
Año: 1990
Estilo: Heavy Metal/ Speed Metal
País: Inglaterra
Tracklist:
  1. Painkiller
  2. Hell Patrol
  3. All Guns Blazing
  4. Leather Rebel
  5. Metal Meltdown
  6. Nightcrawler
  7. Between the Hammer and the Anvil
  8. A Touch of Evil
  9. Battle Hymn
  10. One Shot at Glory
Grupo: King Diamond
Disco: "Them"
Año: 1988
Estilo: Heavy Metal/ Speed Metal/ Progresivo
País: Dinamarca/ Suecia
Tracklist
  1. Out From The Asylum
  2. Welcome Home
  3. Invisible Guests
  4. Tea
  5. Mother's Getting Weaker
  6. Bye Bye Missy
  7. Broken Spell
  8. Accusation Chair
  9. "Them"
  10. Twilight Symphony
  11. Coming Home
Grupo: Kreator
Disco: Coma of souls
Año: 1990
Estilo: Thrash Metal
País: Alemania
Tracklist:
  1. When the Sun Burns Red
  2. Coma of Souls
  3. People of the Lie
  4. World Beyond
  5. Terror Zone
  6. Agents of Brutality
  7. Material World Paranoia
  8. Twisted Urges
  9. Hidden Dictator
  10. Mental Slavery

lunes, 5 de noviembre de 2012

Sodom - Better Off Dead - Review

DISCO: BETTER OFF DEAD

AUTOR: SODOM

PRIMERA EDICIÓN: 1990





Tras un archiconocido y laureado ”Agent orange”, Sodom se embarca de nuevo en la aventura que supone adentrarse en la entrañas de un estudio, con la perspectiva de superar su anterior trabajo. Para ello contaron de nuevo con la inestimable ayuda de Harris Johns , para tratar de superar su anterior proeza como piña profesional.
En vista de que Frank Blackfire había emigrado a Kreator, contrataron los servicios del guitarrista proveniente de Assassin, Michael Hoffmann y que durante la gira en Japón también les abandonaría, en este caso por el amor de una hermosa brasileña, no sin antes dejar la marca de un talentoso profesional de las seis cuerdas.

Una voz de ultratumba, grave y gutural rompe el cáustico sonido de una refinería, para invocar a Dios, de forma desafiante: “Oh, gran Dios, si realmente existes. Durante muchos años te he preguntado por qué. ¿ Por qué están muertos los inocentes y vivos los culpables?. ¿ Dónde está la justicia?. ¿ Dónde está el castigo?” ... Con esta frase sacada del famoso comic The punisher, y acompañado de una batería cortante y unos acordes distorsionados de guitarra, Sodom da comienzo al corte inaugural de este disco.
Un slide descendente en la sexta cuerda es el puente a un riff seco, con la púa tratando de partir el Mi más grave del instrumento de cuerda mediante una continua y constante fricción y roto de forma matemática con un compás de acordes poderosos.
“Algo grande está creciendo, puedes verlo en mis ojos” , dice Tom. La pregunta que reza en el estribillo queda en el aire, suspendida, a la espera de ser respondida: “¿ Por qué están muertos los inocentes?. Vamos, Dios. Respóndeme...” . Algo que todos nos hemos preguntado muchas veces, Sodom lo acompañan de una música que imprime fuerza y resentimiento a esta y otras preguntas. Grandiosa forma de empezar...

Shellfire defense prosigue con esa línea potente en las guitarras, batería y voz que caracteriza a esta banda de origen germano. Como es habitual, la letra de esta y de la mayoría de sus canciones habla de guerra y está repleta a la vez de un Thrash Metal clásico, sin aditivos: una guitarra afilada, una voz sucia pero con matices técnicos y una batería llena de ornamentación; muy bien elaborada. Los cambios de ritmo hacen que las piezas no resulten repetitivas y eso siempre es de agradecer.
Y le toca el turno al ritual sádico de la sierra. Una nota se aproxima de la nada, oscilando el potenciómetro de forma progresiva para que vaya cobrando presencia y cuando ya es audible por el que está al otro lado, sube y baja en la escala cromática mediante la palanca unida al Floyd Rose... quebrándolo, una voz poseída invoca a La sierra. Da comienzo el ritual que reclama la sangre de inocentes derramada en pro de una mente retorcida. Sin duda estamos ante una de las mejores canciones de Sodom. En su honor se editó un maxi-single, que contaba con una versión con diferentes matices, letra y que incluía el sonido de La sierra; otro tema de este mismo disco: Tarred and feathered y una versión de Bryan Adams ( The kids wanna rock).

En este disco encontramos dos versiones: una es el siguiente corte Turn your head around, de los ingleses Tank y a los que Sodom ya habían homenajeado en su anterior disco con Don´t walk away ( no en todas las ediciones) y Shellshock presente en el recopilatorio ”Ten black years”. La otra versión es de Thin Lizzy: un conocido Cold sweat, tan melódico como el original, pero muy bien delimitado por el sonido y estilo de Sodom, sin caer en el insulso plagio.

Entre ambas tenemos un tema con el título de un juego de estrategia, por supuesto bélico. Capture the flag, composición más sobria y calculada, aunque no carente de fuerza y garra es el corte elegido para interponerse entre ambas versiones, dando de este modo por concluida la primera parte del disco, sin nada que objetar y sí mucho que agradecer y alabar.

La segunda parte comienza con un pizzicato a dos cuerdas, prácticamente limpio y el bajo haciendo una melodía descendente, introduciendo lo que a la postre será un tema rápido y abierto por la voz de Tom Angelripper repitiendo la palabra sangre hasta que el riff Thrasher cobra el protagonismo requerido, no sin el puente que une ambas partes en medio. En esta ocasión la batería no está tan adornada como suele ser habitual, sino que está ideada de forma continua, sin tiempo para el descanso o alardes técnicos.
Never healing wound es el título elegido para hablarnos de las víctimas más inocentes de las guerras: los niños. Acordes serenos, con mucho tirón y una batería a doble bombo forman el octavo corte, poseedor de un estribillo sustentado por ecos, que ensalzan la fuerza de la lírica.
El siguiente corte es el homónimo del disco y comienza con el mismo riff de guitarra usado para el reclamo central, con unos fade in y fade out que se alternan, dando un aspecto misterioso a las palabras Terror/ hate/ murder/ rape que preceden al estribillo de este logrado ”Mejor no estar muerto”.

Resurrection es un tema que Tom dedicó a su padre, que al parecer murió ( según afirma él mismo) antes de tiempo. Sin duda estamos ante un capricho compositivo, que se aleja de la tónica general en la mente creativa de Tom y compañía, con mucha melodía, para nada speedica como suele ser en el estilo de esta banda aún en la brecha internacional y que recientemente editó un disco en directo y en breve se prevé verá la luz un dvd, digno de cualquier fan de esta formación. El apoyo de voces en el estribillo da una calidad de templada madurez.
Tras calma vuelve la tormenta, haciendo inhabitual el refrán. Tarred and feathered. Curioso título y de difícil traducción escueta al castellano. Lo normal sería decir alquitranado y emplumado... pero eso carece de lógica al traducirlo a nuestro idioma; hay que explicar lo que esta frase hecha quiere decir en castellano para así hacer comprender al lector, sin adjetivos, cómo es este antepenúltimo corte del disco:
Alquitranar a alguien y luego colmarle de plumas era un castigo bastante desagradable que se imponía a determinadas personas, como ladrones en la época de Ricardo Corazón de León, en plena edad media. La parte más desagradable y dolorosa venía cuando el alquitranado en cuestión quería zafarse de semejante coyuntura, arrancándose trozos de piel en el proceso.
Actualmente esta expresión se utiliza para reconocer una situación vergonzosa o humillante hacia una persona.

Y por fin, como en todo disco de Sodom, tiene que llegar el turno del tema compuesto a base de acordes ascendentes y descendentes de forma discontinua, como el Ausgebombt de su anterior redondo, o Watchturm en el posterior ”Tapping the vein”. Para dar fin a este extraordinario larga duración, nada como algo rápido, directo y destinado a no caer en el olvido. Stalinhagel es eso: velocidad en su esplendor máximo como si de una composición punk se tratase, para no dar descanso a nadie hasta que la grabación no llegue a su fin.

Junto a una gran producción y unos cortes repletos de genialidad, Sodom colgó anuncios por todas las revistas de la época, tratando de conseguir un reconocimiento que estuviese a la altura de otras formaciones como Kreator y afirmándose como serios candidatos a ondear el estandarte del Thrash metal europeo y confirmando que su trabajo predecesor no fue una mera coincidencia.
Todo apuntaba que la nueva década sería buena, tanto para Sodom, como para el Thrash Metal... El caso es que la campaña de marketing no dio el fruto esperado y deseado, y con el paso del tiempo la gente ha dejado de lado esta obra, mentando siempre al ”Agent orange” como obra cumbre de esta banda que hoy en día sigue regalándonos discos de una calidad impecable. Por otro lado, nada más lejos de lo que todo el mundo esperaba, comenzó de forma progresiva lo que la gente, de forma errónea denominó la muerte del Thrash, que hoy día sigue vivo gracias a bandas como Sodom y el tesón de personas como Tom Angelripper.

Xentrix - 17/12/04

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